Plan détaillé de la thèse

«Moi qui suis laid…» Jules Barbey d’Aurevilly et la laideur, par Marguerite Champeaux-Rousselot (1996). Thèse pour le doctorat en littérature française, sous la direction de Philippe Berthier.

Introduction et première partie : laideur et beauté

Introduction

Pourquoi il est licite et possible de chercher Barbey dans ses écrits
Pourquoi on peut chercher Barbey dans ses écrits
Conclusion

Première partie : laideur et beauté

Introduction
I.1. Qu’est-ce qui cause la sensation, le sentiment de beauté et de laideur?
I.2. Comment apprend-on la laideur? Comment la vit-on, en groupe?
I.3. Le vécu individuel de celui qui est laid
Conclusion

Deuxième partie : naissance et enfance, premières réactions

Introduction
II.1. La naissance de Barbey: un cas bien particulier
II.2. Conséquences de la froideur des parents et de leurs railleries

Premier type de réaction: le désir violent, et ses substituts
Deuxième type de réaction à la froideur: le blocage d’angoisse et les souvenirs incoercibles
Troisième type de réaction à la froideur: la mère morte contamine Barbey.

II.3. Les conséquences de la laideur : sentiment de laideur et narcissisme en difficulté

Conclusions

Troisième partie : relevé et thématique de la laideur dans l’œuvre

Introduction
III.1. Les romans et les nouvelles

III.1.a. Jusqu’en 1845
III.1.b. Les années 1845 à 1866
III.1.c. La période de 1866 à 1874
III.1.d. De 1878 à sa mort

III.2. La laideur, dans l’œuvre destinée aux journaux

III.2.a. Jusqu’en 1855 environ
III.2.b. De 1855 à 1864 environ
III.2.c. La période de 1864 à 1872
III.2.d. De 1872 à sa mort

III.3. La laideur dans les écrits pour «lui-même»

III.3.a. Jusqu’en 1842 environ
III.3.b. Les années 1844 à 1856
III.3.c. De 1856 à 1870
III.3.d. Des années 1870 à sa mort

Conclusion

Quatrième partie : Barbey entre conformité et révoltes

Introduction
IV.1. L’élan vital: le goût du plaisir et le goût de la beauté
IV.2. L’influence du milieu
IV.3. La révolte contre certains aspects de son milieu
Conclusions

Cinquième partie : comportements significatifs

Introduction
V.1. De la physiognomonie à la liberté d’être tel qu’on est
V.2. Le dandysme
V.3. Le masque et la laideur
V.4. La coquetterie
V.5. L’androgynie

Ce que l’androgynie n’est pas pour Barbey
Ce que Barbey veut

Conclusions

Sixième partie : bâtir son esthétique

Introduction
VI.1. Démolir la «beauté» des «autres»
VI.2. Valoriser et construire la laideur
VI.3. Reconstruire la beauté
Conclusions

Septième partie : de la laideur à l’œuvre

Introduction
VII.1. L’écriture, réaction consciente et inconsciente
VII.2. Vers la parole orale puis écrite
VII.3. La sublimation et l’œuvre, en général et chez Barbey (p. 464)
VII.4. L’œuvre aurevillien(ne) comme résultat d’une sublimation

a) Premier grand type d’œuvre: le Roman, la Nouvelle
b) La structuration comme une œuvre
c) Deuxième grand type d’œuvre: tout ce qui est «critique»
d) Le style comme une œuvre

VII.5. Les accessoires
Conclusions

Huitième partie : jeux de portraits

Introduction
VIII.1. Barbey vu par les autres
VIII.2. Barbey vu par lui-même: Je, et il…
VIII.3. Son opinion sur les autres
VIII.4. Plaire ou séduire; le mystère de la Princesse d’Eboli
Conclusion

Conclusions, annexes, bibliographie

Conclusions

Qu’en est-il du problème religieux à la fin de la vie de Barbey?
Qu’en est-il, à la fin de la vie de Barbey, des conséquences de la froideur qu’il a subie?
Limites de la validité et méthode employée
Revenons à notre conclusion concernant Barbey d’Aurevilly et la laideur
Bilan de la place et du rôle de la laideur

Annexes

Annexe 1: poèmes de la mère de Barbey parus dans le Momus Normand en 1832
Annexe 2: Paul Gauguin et une lecture de Barbey
Annexe 3: poèmes de Léon d’Aurevilly, extraits d’un recueil, Poésies, du R. P. Léon d’Aurevilly
Annexe 4: Jean-Paul Sartre dialogue avec Muriel Gagnebin sur la Beauté
Annexe 5: une source à Une page d’histoire

Tableau représentant le volume connu des œuvres de Barbey par années
Table des illustrations

Bibliographie